“Эффект Стрейзанд”, или что произошло в пятом эпизоде “Эпидемии”

Досадно, друзья. Досадно, что мы ( в данном случае отечественный кинематограф), похоже, в очередной раз не смогли. Напомню, онлайн-кинотеатр Premier удалил пятый эпизод фантастического сериала «Эпидемия» о постапокалипсисе в России, снятого по мотивам романа Яны Вагнер «Вонгозеро». Шоу выходит по четвергам, и пятая серия была доступна к просмотру 12 декабря. Однако уже к субботе, 14 декабря, она исчезла с платформы, как и анонс шестой. В настоящий момент показ сериала, судя по всему, приостановлен до февраля 2020.

В своей рецензии на первую половину сериала я уже объяснял, почему ждал эту картину и почему её можно смотреть. Честно говоря, я даже готов простить им злополучный пятый эпизод, и буду, несомненно, смотреть сериал дальше, когда (или если, такое тоже возможно) показ будет продолжен. Сейчас же сказать хочется о другом.

“Эффект Стрейзанд”, или что произошло в пятом эпизоде “Эпидемии”

Идеальных сериалов на тему постапокалипсиса не существует. Каждое шоу, а их, к слову, не так уж и много, имеет своих фанатов, рейтинги, а так же значительную когорту хейтеров. И проблема здесь, на мой взгляд, в следующем. С одной стороны, существует определённое количество зрителей — поклонников, с разной степенью серьёзности относящихся к самой идее глобальной катастрофы, сметающей цивилизацию с лица Земли. Сколько нас, а я сам принадлежу к этой категории — неизвестно, но довольно много, это факт. Однако с точки зрения продюсеров, тем более серьёзных продюсеров — мы не самый лучший зритель. Во-первых, нас мало. Чтобы создать действительно серьёзную аудиторию, нас слишком мало. Во-вторых, мы обязательно перейдём в категорию хейтеров, потому что слишком хорошо разбирается в вопросе. В третьих, каждый тяготеет к определённой модели БП, поэтому, при всём желании, не получится создать продукт, полностью удовлетворяющий столь капризного потребителя. Поэтому эти шоу создаются не для нас.

Глобальная катастрофа в них выступает лишь фоном, действие же развивается вокруг извечных человеческих ценностей — дружбы, предательства, любви, ненависти, семьи, трусости или самопожертвования. Если брать наиболее удачные картины на тему классического БП, такие как «Рассвет мертвецов», «28 недель спустя», или экранизацию «Дороги» Кормака Маккарти, то всё это — фильмы. Полтора часа, плюс-минус, экранного времени. И растянуть эту историю, я имею ввиду День, Когда Пришёл Большой Полярный Лис, хотя бы на пару сериальных сезонов — задача не из простых. Ведь прежде всего, создатели этого контента обязаны думать о прибыли, иначе они вообще не должны заниматься подобными вещами. А готов ли обычный зритель, неискушённый в тонкостях выживания, еженедельно смотреть, как группа или отдельный герой справляется с последствиями вселенского Песца? С этой точки зрения «Ходячие мертвецы», к примеру, невероятно удачный коммерческий продукт. Потому что шоу не просто живёт вот уже 9 лет и 10 сезонов, но и расширяет свою «вселенную» новыми проектами. Как бы к нему не относилась определённая часть сурвайверов.

У нас, в России, с кино вообще, и с сериалами в частности, всё сложно. Мягко говоря. И всё же хочется, и я абсолютно уверен — далеко не только мне одному, чтобы сняли что-то достойное, пусть не шедевр, но хотя бы точно из категории «хорошее». В том числе и на любимую тему БП. Перенос действий на «родную почву» — дело благое, с точки зрения восприятия аудиторией. И дело не только в патриотизме. У нас свой менталитет, поэтому и апокалипсис у нас будет «свой», отличный от американского. И если постараться, то можно создать хорошую драму, понятную и близкую отечественному зрителю. Если постараться.

Команда «Эпидемии» взялась за довольно выигрышный, с точки зрения коммерции, проект — экранизацию бестселлера Яны Вагнер «Вонгозеро». История локальная, в том плане, что роман — это один сезон. И 8 серий казались вполне удачным форматом. Чем наполнили эти серии — другой вопрос, и здесь я его разбирать не буду, определённой критике он уже подвергнался в моей рецензии ранее.

Что же произошло в пятой серии? Из-за чего она, и все оставшиеся эпизоды, были сняты с эфира? А в пятой серии, друзья, команда облажалась. И этот печальный факт придётся признать. Я не знаю точно, читала ли Яна Вагнер какую-либо постапокалиптическую литературу на момент написания своего романа. Возможно, да. Или это произошло уже в процессе, потому что её роман, всё же, кое в чём выбивается из канона. А этот канон есть, и как раз несоблюдение этих традиций и вызывает у настоящих ценителей жанра недовольство и раздражение. Одним из этих канонических аспектов, главных аспектов (это важно!), является развал государственных и властных институтов под действием «обстоятельств непреодолимой силы». Герой (герои) становится инсургентом, вооружённым гражданином, сопротивляющимся властям, но лишь в момент надлома, краха самой системы. Это принципиальный момент. Классический БП не может нести в себе идей революции или экстремизма (а инсургенты, с точки зрения властей, экстремисты), потому что никакой власти уже нет. Всё рухнуло, и осталось лишь выживание в чистом виде. И настоящий выживальщик осознаёт это чуть раньше остальных. Он уже не цепляется за прошлое, каким бы надёжным оно не выглядело, а берёт судьбу в свои руки. Фактически, он существует как повстанец считанные часы, максимум день или два. Дальше всё — остались только группы выживших. Носят ли они форму, считают ли себя, по инерции, наследниками властных структур, или, напротив, являются натуральной бандой отморозков — все они лишь группы, с абсолютно равными правами в этом новом мире. Это канон. Закон жанра. И в произведении очень важно показать именно факт краха системы. Потому что только после этого у героя есть моральное право на защиту от ЛЮБЫХ посягательств на свою жизнь, и жизнь близких ему людей, его группы.

В этом плане у Яны Вагнер всё, как раз, по канону. Выживальщик — это «папа Боря», отец Сергея, мужа главной героини романа. Именно он первым из группы осознал, что система вот-вот рухнет, он охотник, даже браконьер, и у него есть оружие — важный аспект, о котором ещё пойдёт речь ниже. У Сергея тоже есть ружьё, и он тоже охотник, но он любитель, городской житель, ГРАЖДАНСКИЙ. Крах системы в романе начался с мародёров-солдат. Дезертирство — так же непременный атрибут БП. Дезертирами могут стать и профессиональные представители силовых структур, стремящиеся к спасению собственных близких, в этом случае их статус не несёт отрицательной составляющей. Это как мародёр — обычная и даже почётная «профессия» на руинах цивилизации. Однако если дезертир решил уйти на «вольные хлеба», то он либо недалёкий солдатик-срочник, либо профи, но уже бандит — то есть антагонист и законная «добыча» для положительных героев. Это тоже каноны, и их не следует нарушать. В романе и сериале были как раз два варианта таких персонажей. Яна Вагнер создала трусоватых и туповатых срочников, а в сериале их заменили на «спецуру», но уже перешедшую грань добра и зла и, потому проигравшую главным героям.

Однако в пятом эпизоде создатели сериала, по неведомой причине, шагнули в сторону.

Любое произведение, будь то книга или фильм, обязано быть логичным. Это может быть привычная нам логика, когда события развиваются по сложившейся схеме, «как в жизни». Или же персонажи действуют согласно воле автора, совершают ошибки, или даже безумства, но если это хороший автор, то нам понятно, что таков его замысел. В «Эпидемии» и «Вонгозере» власти, поначалу, пытались сдержать болезнь, блокируя её с помощью создания карантинных зон. Для подобных ситуаций существуют планы, они написаны умными людьми на основе реального опыта, и авторы обязаны эти планы читать. Когда всё начало разваливаться, народ хлынул из этих очагов, разнося заразу по окрестностям. Собственно, именно от этих обитателей карантинных зон и бегут герои романа. Волны заражённых, неконтролируемая никем и ничем слепая и безжалостная масса, так же ищущая укрытия от ужасной болезни, но несущая с собой только смерть.

А теперь, уважаемые знатоки, внимание — вопрос! Зачем расстреливать жителей посёлков? В романе герои наблюдали лишь последствия попыток создать некую «мёртвую зону» вокруг города, путём сжигания окрестных деревень. И да, они видели сгоревшие останки людей в этих домах. Однако было не понятно — сгорели они там уже умершими, или же было совершено злодеяние и людей, пусть и больных, сожгли заживо. Ясно было только, что эта отчаянная попытка провалилась. И это был лишь один из штрихов общей картины хаоса и катастрофы.

В сериале некие люди в костюмах РХБЗ и с оружием в руках почему-то действуют в «лучших» традициях карателей времён Великой отечественной. То есть расстреливают мирных граждан. Причём делают это, с одной стороны, методично, проверяя каждый дом, а с другой — как-то не совсем планомерно. Потому что часть людей вывозят куда-то автобусами (по данным радиоперехвата их тоже расстреливают), а часть убивают прямо в домах или на пороге больницы. Кто и зачем это делает? По ряду признаков, это армейские подразделения, потому что герои проезжают блок-пост и слышат их переговоры по рации.

Что, кстати, лажа, потому что гражданские и военные диапазоны не совпадают, не говоря уже о такой штуке, как разные каналы. Из этих же переговоров следует, что проводится некая глобальная операция, с привлечением даже пограничников. И снова я повторю вопрос — кто это делает, и зачем? Кто отдал приказ? В чьей голове родился этот людоедский план? По закону жанра нам обязаны были показать лицо, принявшее это решение. Потому что армия, как структура государства, так поступить не могла. Если это инициатива некой локальной группировки, пусть и весьма крупной, то зрителю обязательно нужно представить новоявленного Гитлера, и объяснить, каков смысл этих зачисток.

Да, противостояние гражданских и государственных структур — непременный атрибут большинства произведений на тему постапокалипсиса. Однако здесь есть одно существенное но! Армия или полиция, наиболее частые противники в таких ситуациях, выступают в этом случае как слепые исполнители чьих-то приказов, уже утративших актуальность. Подчинение этим приказам чревато гибелью, и герой это уже понял, а силовики ещё нет. Зачастую им самим лгут, что всё под контролем, что вот-вот прибудет вакцина, что будет эвакуация. Люди в форме не злодеи, они такие же жертвы катастрофы, и это добавляет трагичности в произведение. Но извините, когда вы собираетесь хладнокровно застрелить мальчонку в затылок, вы уже превращаетесь в полноценного негодяя. Однако эту метаморфозу, причины, толкнувшие силовика на «тёмную сторону», так же необходимо обозначить зрителю (читателю), это закон жанра. Увы, в пятой серии «Эпидемии» ничего этого сделано не было, и мы лишь наблюдали череду нелепиц и откровенных нестыковок.

И даже капелька бальзама на души выживальщиков превратилась, к сожалению, в очередную ложку дёгтя в уже почти полной бочке пятого эпизода.

Никакого мёда! Я говорю об оружии. Инструмент, с помощью которого герои выбираются из критической ситуации — важнейший элемент произведения на тему БП. И наиболее распространённым и логичным является огнестрельное оружие, если речь идёт о нашем времени. Оружие мы, те кто в теме, любим, ценим, разбираемся в нём, владеем им. Поэтому любой уважающий читателя или зрителя автор таких произведений просто обязан уделить немного внимания этому аспекту. Почитаемый мною Андрей Круз поднял эту тему на новую высоту, щедро добавив в произведения описания ТТХ оружия. Насколько эти описания будут подробны, решать уже автору, но этот элемент так же должен присутствовать, это канон, ничего не поделаешь, извольте соблюдать.

В сериале, наконец-то, показали ОРУЖИЕ, почти классическая схема, схрон, набитый различным огнестрелом.

Но что же вы дальше-то не следуете стандартам? Любой человек, умеющий обращаться с автоматом или ружьём, в первую очередь проверит затвор. Не заедает ли? Не засохла ли смазка? Неплохо бы ствол на просвет посмотреть, на предмет наличия посторонних предметов, ржавчины, или, не дай боже, каверн. Ну и классика — прицелиться. Это клише, но они необходимы, неискушённый зритель получает сигнал — раз клацает затвор, скоро будет стрельба, так он вводится в состояние предвкушения. Эти сигналы должны быть чётко обозначены, отдельным планом. Конечно, в данном случае и так было понятно, что будет драка, но подобные моменты, это как обязательный набор ингредиентов для любимого блюда. Без них — не то.

Несуразиц в серии много, их даже перечислять не хочется, но в том, как ляп с силовиками отразился на судьбе сериала, вина не только, и не столько режиссёра, сколько руководства канала. Да, скорее всего, мы столкнулись с цензурой, или звонком «сверху», но почему перед тем, как выпускать картину на экраны, вы, уважаемые руководители канала ТНТ-Премьер, не просмотрели все серии? Почему не оценили возможную реакцию, в том числе и политическую? Зритель не должен страдать, это проявление откровенного неуважения — вот так взять, и оборвать картину на середине. Всё то же «совковое» отношение к потребителю: не нравится — не бери, мы не расстроимся.

«А причём тут «эффект Стрейзанд»? — спросите вы. Дело в том, что в строгом соответствии с этим социальным феноменом (надеюсь, не нужно объяснять, откуда взялось название?) как только серию убрали с платформы, о ней заговорили в сетях. И в результате количество людей, посмотревших запретный эпизод, выросло в разы, потому что интернет помнит…

Положа руку на сердце, эпизод заслужил «наказания». А вот мы с вами — нет. Остаётся лишь надеяться, что когда-нибудь создатели отечественного контента научатся уважать потребителя. И будем ждать февраля, когда сериал вновь станет доступен для просмотра. Я, во всяком случае, жду.

Вадим Нэкомата, специально для подписчиков LAST DAY CLUB.